第二章 书写的演进
(一)文书体
文书体(Text)(图2-7)是粗而垂直附有角线的字体，通常是以额外的笔划与细线来修饰。
图2-7 文书体字样
文书体不太容易阅读，(图2-8)故而在现代的出版品中较为少见，有时适用于长者的读物，亦可用于宗教或虔敬气氛的读物，主要它是从以前修士们的手写体发展而成的。
图2-8 文书体较不易阅读
此种字体有时称为"Black-letter"，因为它那粗重的笔划印在内文中会造成一团黑黑的感觉，有时也被称为老式字体，这种字体不适于以大写排印，若将全部大写字母排印在一起几是乎无法阅读。
简史－文书体源自于古代宗教的手抄本字体，将平的羽毛笔，以一个角度握持，垂直的移动，形成粗、细的线条与有角度的笔划，建筑物上的哥德字体同时也影响到这种字型的设计风格。
文书字体样本早在西元700年便已发现，金属活字的创始者顾登堡氏(J.
Gutenberg)也率先使用此种字体，成为世上最老的金属铸字字体。无可置疑，早期的圣经均是使用此种字体。今天，文书体大多常见于书法作品，系由一些字体艺术家用笔与宽毛笔写出的字体。
应用－文书体一般用于教会节目表、正式通知、婚礼请柬、毕业证书、和迎宾贺词等，贺卡也时常使用，特别在一些如圣诞与复活节的宗教节日。
图2-9 罗马体字样
罗马体(Roman)(图2-9)有很多衬线与粗、细的笔划，罗马体很容易从衬线上与其他五类分开。衬线可以是有角度的、圆的、长方形的、或是前三者的结合。罗马体可分成三类：1.老式体、2.现代体、3.
转形体。
老式罗马体的结束衬线是圆形的，粗细笔划间的对比相当温和，字面分量也很平均。
图2-10 现代罗马体字样
现代体(图2-10)在粗细笔划间有极大的对比，有其明、暗的效果，一般而言衬线是直而薄的，也多半是长方形的，除了有些角线是圆的外，新式的上升线与下降线通常较长，字母的主笔划较大，易于阅读。
图2-11 转形罗马体字样
转形体(图2-11)是老式与新式的结合，粗细笔划的对比，不像现代罗马体那么大。衬线相当的长、有平滑和圆弧的曲线。
大部份的罗马体具有很高的可读性，并能长时间通用，大多是高尚、易读的。其衬线能引导眼睛从一个字母到另一个字母，有些人认为阅读时可减少眼睛的疲劳。大写字母的外形组合十分合宜，因此，在标题字上也可全部使用大写罗马体来排印。
简史－罗马体是在十五世纪时由法国人坚森氏(Nicholas Jenson)所创造，坚森氏对创造艺术图像很感兴趣，他曾旅游德国到处学习新式的印刷工艺。后来，他定居在义大利首都威尼斯(Venice)，约1470年，他在那里创造独特的字体，并用这种字体印了近百部书籍，由于他的努力，坚森氏(N.
Jenson)被誉为世界第一位伟大字型设计家。
许多其他的字体设计家也开发了多种不同的罗马体，有法国的伽拉蒙氏(Claude
Garamond)、英国的卡斯龙氏(William Caslon 1692-1766,
原为锁与枪托的雕刻师，后为英国首要的字模与铅字铸造工，在伦敦开始经营铅字铸造生意后，于1720年受托雕刻阿拉伯字体，1734年时他首先展显38种他自己设计的字体，后来引入荷兰，并在英国印刷厂中得到信赖。此种字体著名于其易读性，可谓全功能字体。)、和义大利的波多尼氏(Giambattista
Bodoni，详附录六)，他们的字体仍然在使用之中。
卡斯龙氏(Caslon)的字体早期在美国很流行，「独立宣言」是首次使用卡斯龙氏的字体排印，同时也在法兰克林的宾夕凡尼亚公报(Benjamin
Franklin's Pennsylvania Gazette)上用自动机器排版的字体。因机排字体与十五到十八世纪间设计的手排字体极为相近，故而未有更新的机排字体出现。
应用－大部份读物包含报纸、书籍、和杂志均可使用罗马体，基于它有高度的可读性，极少有其他的字体能在媒体上与罗马体相比。
图2-12 细线体字样
细线体(Sans-Serif)(图2-12)
是没有衬线的字体，且字母的笔划均是相同的比重或宽度，在同一种式样中，笔划仅有一些少许的变化，但是纯细线体则无。
细线体字母的所有式样均是最简单、最原始的，使用很直接与陡削的笔划，因为这种字母具有一种简单的设计，大写字体很容易阅读，可允许全部以大写排版，标题字有种强而有力的感觉。
有些细线体有斜体字(图2-13)，与罗马体相仿，
斜细线体多用于强调与变化性的文句内。
图2-13 有斜体字的细线字体
细线体同时也在广告品上用得很多，特别是个人名片、商业文件上也常以细线体排印，清晰的字面设计给人一种现代感，很适合于现代化的印刷品。
"Optima"是细线体的一种，含有粗与细的线条，它综合罗马体和细线体的特色，常用于排印书籍的内文。
简史－在西元前四年以后，希腊创先使用一致宽度的字母，那时他们是把文字刻在石头上。而细线体用在印刷品上是二十世纪的事。1927年时，一位德国字体设计家仑勒氏(Paul
Renner)，创造一种细线字体，现在已经非常的流行。
应用－细线体惭惭越来越多在书籍、杂志、和报纸中使用，以取代罗马体，这种字体使用适当的余白，并适于大量的发行。
曾有许多研究拟了解细线体与罗马体之间何者具有可读性，这问题实在是不易定论，一些专家说罗马体更具可读性，因为细线体会导引眼睛从一个字元到另一字元；另也有些人则辩称细线体有其整洁的外观，更易于阅读。
哥德体有时会用于信件，其所有的线条均是相同宽度，然而，「哥德体」使大部份的人们想到一种修饰的外观，似乎哥德体较文书体在名称上更为恰当。
图2-14 方线体字样
方线体(Square-Serif)(图2-14)是界于罗马与细线体之间的字体，与罗马体相仿，方线体有很多衬线，但多是长方形，而非弯曲与点状，其一致的笔划与细线体相似。
方线体为几何外形，某些方线字，如字母O，是一个完整的圆圈与罗盘形状相似。所有的字母仅须用丁字尺、三角板、和圆规三种工具来绘制。字面宽大，同时也很容易阅读。
简史－方线体首创于1800年左右在一些样本书籍中出现，但并未立刻流行，直到1931年，经德国鸠斯特氏(Heinrich
Jost)修改得更为现代化后，这种长方形细字体始十分的常用。
应用－方线体不适于报纸、书籍、和杂志的内文，因为这些均是大量发行的读物，如用这种几何字体排印会减慢阅读的速度。然而，这类字体有益于广告、报纸标题、信笺、和一些邀请函件，它趋于吸引读者的注意，也似乎在向读者招手。
(五)草体
草体(Script)类似手写字体，含有粗细的笔划，就像是用笔书写时产生的自然粗细。
此种字体分为二类：字母间相连与字母间不连。
彼此相连的小写字母(图 2-15)则需要经由字型设计家的特别处理。字母间不连接的这一类有时又称为「书体」(Cursive,
图2-16)。
 |
 |
图2-15 草体字样 |
图2-16 字母间不连的草体，又称"书体" |
有些草体看起来瘦弱但优雅，也有一些看起来强壮而粗旷，大部份的字约向前倾斜22
度，大写的字体几乎相当不易阅读。
简史－草体是由修士们的手抄本笔划慢慢发展而成，为了节省写单独字母的时间，他们渐渐将字母连接起来。
在欧洲，草体渐在印刷品上使用约源自于乔治时期(Georgian Period,
1740-1830)。
应用－草体在广告、通告、和邀请函上相当普遍，贺卡也时有草体设计，能给人们一种亲手缮写的亲切感。
(六)新体
新体(Novelty)是一种综合体，它不适于区分在其他五类之内，新体可分成保守新体和现代新体两类。
图2-17 保守新体字样
保守新体(图 2-17)仅在字型的式样、阴影、外框、不一致的字母、和一致的衬线，在设计上仅有少许的变化，有时常不易分辨保守新体与某种字体的差别，仔细看看图2-17的样本，有些字体看来很像细线体。
图2-18 现代新体字样
现代新体(图 2-18)，可用以表示吸引或夸大，以表现一个主题或气氛，这种字体几乎能赋予任何外观，设计家须很有创造力。
每种新体均有其独特性，并要容易吸引目光，对于是否能全部以新体的大写排印，似无硬性规定，因为每个字面均不相同，全赖排版者的品味与艺术家的创意而定。
简史－新体是惟一在美国发展出来的字体，其发展始于第一次世界大战之后。当时，美国商场和工业界为因应快速量产的产品，设计出新而现代化的字体，以促进产品的销售。
新体字的产生是要吸引人们视觉上的注意，新体有助于广告媒体，以达销售产品和服务的目的。今天，新体仍然有很好的效果。
应用－新体具有相当凸出的特徵，在商场上相当有用，设计一块招牌或商标时能表现出公司的名号，平面艺术家可创造一种新的字体以符其需求，很多文字商标也已陆续改用此种字体。
有些标准新体(图2-17与2-18)用于广告品上可吸引注意，使人们对其产品或是有关的服务项目产生兴趣。
结 语
字体的应用也常因时代的演进而渐渐在改变中，早期的文书体因不易阅读而被罗马体所取代，后又出现细线体。然而罗马体字形的优美与易读，已长期使用于书报杂志的内文中，成为一种历久不衰的字体。细线体现已多用于书信、报告中，它能表现细致有力的感觉，使阅读者对其有相当的好感，也增加整篇文章的阅读价值。
后来又因广告的需要发展出「新体」字型。虽然现在英文字体有千余款，但其种类仍离不开以上所述六大基本类别。